《干花》这部风格强烈的文艺片黑帮片，产生于一个侠义电影人一生中最宝贵的时期国家政治、经济、文化最繁荣的时期之初。以强烈对比的黑白摄影和武满彻诡异的音乐，带领观众梦游石原慎太郎原著中的“仁义”地下世界。作为松竹新浪潮的一员，田正浩自觉地离开了工作室，走上了独立制作的道路。也许田长霖的“干花”最有趣的一面，是原本是文艺小生的池部亮，如何开始转型为“战魂”。虽然在这部电影中，他仍然是石原慎太郎太阳族小说中典型的迷失英雄，但在走上罪犯的道路后，他很快就成为了“昭和剑客”中的一员。日本黑帮电影可能是罪犯的终极神话。《干花》，筱田正弘的新浪潮时期作品，改编自石原慎太郎的原作。这部小说和石原慎太郎的另一部作品《太阳的季节》的出现，为新浪潮电影的一个重要类别起了“太阳家族电影”的名字。这部冷魅电影的虚无主义情绪，似乎比大岛渚的成名作《残酷青春物语》要强烈和高级得多。除了原作的视觉呈现自带阴郁的黑白摄影的独特氛围外，还保留着石原慎太郎太阳族电影文学作品的印记。然而，在这种情况下，通常发生在小说主人公身上的叛逆、虚无的情绪，被转移到另一个神秘、迷人、疯狂、麻木、空虚、绝望的少女身上，而主人公几乎成了黑色电电影《干花》开篇就提出了一个问题：人活着究竟是为了什么？这部一个普通黑帮人物故事的影片，因为导演筱田正浩预置的问题显得略为与众不同。为什么我一下就抓住了导演怎么来讲这个问题作为理解这部影片的关键，是因为同样的问题也是我长久思考，悬而未决的问题。正是因为我长期思考，所以我知道这个问题本身不好回答。但是与其说回答不易，不如说提出这个问题更难。因为不是每个人都会去思考这样的问题。我记得电视剧《士兵突击》许三多有个经典的回答：有意义就是好好活,好好活,就是做好多好多有意义的事。如何跳出生活的樊笼就犹如柏拉图洞穴里的人走出洞外。如果我们从生理角度去说，我饿了，有了饥饿感，有了各种感官刺激我才感觉到自己存在，我才从我的存在开始进行思考，考虑我应该怎样的生活。可问题是，我不思考这些问题，难道我就不活了？这惊人一跳要越过的是人生的深渊，要破的是难以破除的铜墙铁壁。站在此岸跳向彼岸，这道觉悟隔着整整一个禅宗。站在自在成长为自为，这道觉醒隔着整整一个时代的启蒙。更别说《资治通鉴》起手处居然是一个刺客复仇杀人的故事，只有在游离于外的这种对象化的审视和反省中，才能提炼出一点儿“无中生有”的价值。在电影《干花》